【诗词评论】诗词简评

0001高阳台·卞玉京 【文：海天】
高柳藏鸦，横塘沁碧，鹃啼薄幸春情。轻棹裁波，烟云淡去江汀。 相逢依约当年梦。正芳华，瑶席心倾。纵情深、空画娥眉，难结双盟。
蓝桥底事成长恨？便潮来如雪，未肯言轻。风雨来时，楼边哀笛曾鸣。 十年弦索无声冷，更芳魂，已老青灯。算而今、旧曲重来，不是曾经。
【沧海评点】：高柳这词，不是不可以，但用在这里不好。毕竟藏的是鸦，而鸦通常不会跑柳树上去。再说了，柳的古典意象，亦非藏鸦之处也。横塘沁碧，沁字当三思。毕竟横塘这么大一个体物，绝非通常的风、雨、雾、露，很难用沁。蛩师云高阳台：首句四字对句，须对得精彩、精炼。这四字对句，意境尚可，遣词当酌。二拍，接上拍之景，轻棹裁波、烟云渐淡，进一步烘托氛围。三拍这里是个弱项，相逢依约当年梦，句式有杂糅之感，相逢二字用在句首，但接依约、当年确很牵强，表达的意思也过于朦胧，这里必须做出处理。正芳华、瑶席心倾，也不如处理成“忆苦思甜”模式，避免过于直白，有伤文思。这样处理后，前两拍虚实相照，烘托氛围，引出三拍曾经的过往，旧情新景，凡此种种，个中滋味不言自明，歇拍再感叹一下，意犹未尽。效果会好很多。半梦云：高阳台三四六七句，句式错落，尤见运思铺排之功，这里是重点。修改后，疏密相间，紧扣主题方好。。。

过片，对于高阳台来说是个绝对的难点。主要在于以下格局须承接得住。常以天边拈来或冷处插入。【蛩语】这里言蓝桥事，曰可。但后面的潮来如雪，忽然接“未肯”句，非上选。俺觉得直接接着潮来写，写潮来后的后果或镜像为佳。二拍风雨来时，和首拍不搭，可以“以虚写实”，使承接更为自然流畅些。楼边哀笛，描绘的也应时旧曲不堪听，不忍闻的意境。这里，还要改一改。三拍意思到了，今昔对比，但语言不好。可以处理为忆旧为辅，重点突出当前孤影伴残灯的冷寂无声、无情、无奈。尾句意思也尚可，只是感觉少了起伏，略显平淡，若以疑问作结，且又结在虚处，当提升全词的空灵意境。。。总体来说，天哥的词很好的。俺是不懂诗词，信口胡说的。尤其在南宋词的研究、学习上，你比俺强，颇得空、灵之妙。向你学习。个见、海涵
【秋水修改】：
高树藏鸦，横塘泛碧，鹃啼薄幸春情。轻棹裁波，烟云淡去江汀。相逢困便湘妃梦。算芳华，玉盞曾倾。縱情深、空画娥眉，难结双盟。
蓝桥犹记青葱去，却潮来如雪，卷碎寒萍。几度黄昏，孤楼旧曲零星。依栏不识今宵冷，是无眠，影伴残灯。到而今、燕子来时，能似曾经？

0002醉花阴 【文：狄君】
雨后斜阳风点翠，蝶纵花间醉。红日染西山，叶与沙沉，初静人不寐。
如今尝遍愁滋味，无处相逢最。风落两三声，细语缠绵，月半孤星泪。
【楼兰点评】：铺景不是很好，看第一拍应该是夏日的午后。沙沉一句看不懂！雨后新晴，然后再说到天黑，初静一句似有不妥，点明初静，我理解为时间的推移。夏天当然没有那么早睡了 。初静，若做心境写，应该也不妥。刚刚平静下来，也没有那么容易睡着，所以连接不寐也不好。所以这句不到位。以至于前面的造景没有办法得到提升。换头用尝遍接初静应该是稍显相悖！（最）字看不懂。（泪）我个人觉得下得有点重。
【沧海点评】：上片雨后景色，和风点翠，花蝶翩跹。前说明是“雨后斜阳”，二拍到“红日”，说明时间由早转换到了晚，竟而夜深人不寐。那俺就要问一句了：第一拍的景色铺垫，对后面的“初静人不寐”，起到了什么作用？俺认为基本没起到什么作用。。。 你可以说是烘托，但小令的布局应该不大允许你慢慢烘托，快进快出才是硬道理。。。 下片，如今，转的太快，上结也没有任何的启示或点明，故显突兀。从“风落两三声，细语缠绵，月半孤星泪”，这里又啰嗦了，上结已经说了夜静，这里再来冷月孤星泪，重复了。当然，你可以说尾有所指，但终归是气脉断了，或者说全文有情绪，但表达出来的，是零乱的。小令要快进快出，本文首拍铺垫过度，反而感觉不到所要烘托的效果。后面当快出，比如易安的“帘卷西风、人比黄花瘦”，这里孤星半泪、细雨缠绵，显拖沓。。。。总体看，此词是无病呻吟的典型代表，没有任何的价值。 这是俺的看法，不懂诗词，说错勿怪。当然，你写的比俺强多了
【猫妖点评】：雨后斜阳，可作黄昏解，蝶纵一句，似女儿语。且显轻浅。“红日”罗嗦了，斜阳则可矣，且红日句后，蝶亦消失，可谓蝶句与整体关系何在耶？叶与沙沉，可做落叶解，初静，不一定是晚上，可作黄昏之肃杀感，然整个上片，未有“静肃”之感，唯“叶”句可。然，黄昏则“无寐”，似有过早，若做夜深解，则协拍处需用一句转，一句承，以物之变化，而言“初静”。另“人不寐”下字稍重。然，也还算凑合。下片“如今”不仅气脉扣实，用字稍硬。整个词到此也就为止了，后面不用想都知道是写什么了。且“尝遍”句很重。既然都尝遍愁滋味，已是淡然之感，又如何言“人不寐”？“无处”句，最字凑韵之嫌。“风落”上片才点翠，下片就落，未见气脉何出？“细语”句，缠绵显浅笨，还可蕴藉。结句不知何时，是否时间跳跃过大，而少了转折笔墨？另此调题为“小楼春”，然似词意与题有出。
俺以为词重“沉郁”而有“寄托”一说，以俺之诗词观以视此调，说得不客气点，为词而词，不知所云。下字未见蕴藉轻灵，结构混乱，文气不畅。轻浅浮华，虽言尝遍，然明显少了些见识。
0003解语花【莫失莫忘】
龙吟细细，凤尾森森，帘隙移星斗。曼舒红袖，方知觉、伏案沉香许久。清风犹候，记梦里、春山如旧。却怎堪、惊醒鸳盟，一去难羁首。
凤舞凰游记否？忆江南四月，青梅煮酒。断桥残柳，问新芽、又见几人消瘦？孤灯如豆，望不到、霞开晓后。惟忍将，缕缕情丝，结入胭脂扣。
【沧海点评】【上】：首两句，红楼梦里当宝黛共读《西厢记》，心扉被张君瑞与崔莺莺的爱情冲击，心中充满甜蜜和喜悦，这时，潇湘馆千百竿翠竹也是“凤尾森森，龙吟细细”。方伯谟《斑竹》诗中有“凤尾森森半已舒”之句，以“凤尾森森”喻竹林像凤尾一样修美茂盛。龙吟，常用来形容萧笛之类管乐器的声音，这里以“龙吟细细”喻风吹竹林发出的动听的声响。凤尾一样美丽的外形，森林般浓郁的翠色，配上龙吟般悦耳的乐声，从外形、色彩、声音三方面展示了竹的最美的形象。 所以，首拍写和风微拂竹林，这样一种舒缓的景色，后面配一个“帘隙移星”，个人感觉不是太好。同一拍中一疏一紧，不好处理的。二拍感叹时间过得很快。虚词运用稍显硬了，过于“穿凿”，“方知觉”可以仔细考虑下，再空灵点。当然，整个二拍还是要紧承上拍来写。三拍是弱项，首拍已经是龙吟细细凤尾森森了，三拍接清风犹候，一来重复了，二来表述不当，“犹候”俺比较熟悉的一个是“夕鸦共鸣,燕归犹候”，这个犹候就是尚待时日的意思，后面的追梦忆旧，也就显得无端了。所以啊，整个气脉，先断送在三拍这里。上结却怎堪，应是转折之意，但从上面看，并无这方面的铺垫。而且惊醒鸳盟，前面亦无铺垫，气脉来的很突然。至于结句一去难羁首，就更不好了。羁首，俺的确不知道什么意思。若为自造，则生硬了。整个上阕看，头没开好，二拍很有想法，但到了三拍及以后，已经无力承前启后，导致文气早散，这是上阙的失败之处。
【沧海点评】【下】：张炎论作词之法，一个重要内容就是“思其头如何起，尾如何结。”“最是过片不要断了曲意，须要承上接下”（《词源》）。沈义父也说，作词“先须立间架，将事与意分定了。第一要起得好，中间只铺叙，过处要清新，最紧是末句，须是有一好出场方妙”（《乐府指迷》）。由此可见，起结与过片，实即词的起承转合之术。本词看，上片忆旧，且似以春梦已醒（惊醒鸳盟）一去难回作结，过片则可以宕开写当前的现状，曰“上古下今”或“上情下景”这样的写法，增强情景交融的感染力。但本词没有，再次忆旧，江南四月，青梅煮酒。。。过片这里，俺认为是不好的。二拍三字领仍为弱项，问新芽，既是新芽，如此得知“几人消瘦”？设问句，(*^__^*) 嘻嘻……三拍和尾结，说实话，单看的话，还是挺不错的。只是文词的套路没了，接不上，浪费了这两拍。全词亮点是遣词较好，不足是虚词运用欠缺，一字领、二字领，尤其是多字领还不大会运用。俺曾经写《穆护砂》《三台》这些牌来练习过多字领，期待你也多琢磨，搞好虚词的运用。另，感觉本词填写时，缺乏整体的布局和构思，有“顺其自然”的心态，导致文气散乱，文脉梗阻不畅。最后，俺给你说下过片：过片处的基本要求是：上片的结处如奔马收缰，既要勒住，又要为下片留有余地。下片的起处则须起新意，辟新境，并和上片保持血脉联系。沈祥龙《论词随笔》说：“须辞意断而仍续，合而仍分，前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。”词家常称之为“岭断云连”、“水穷云起”。 举个例子：老苏的《念奴娇·赤壁怀古》，上片赋赤壁壮观，下片缅怀英哲和自我抒情。上片结处“江山如画，一时多少豪杰”。“江山”句束上，“豪杰”句启下，住而不住，收而未尽，为下片留出余地。下片起处：“遥想公瑾当年。”承“豪杰”句意，由咏景而转向怀人，并以“遥想”二字贯通两片的血脉。其上片虚，下片实，因而过变处正是沈氏所谓“虚实转捩处”。。。
啰啰嗦嗦说这么多，只是期待交流进步。其实俺不懂诗词，信口胡说的。你比俺强多了，说错还请小莫妹妹勿怪哈
0004诉衷情令 秦淮八艳 苏州浮沉
《诉衷情令》柳如是
一帘碧柳隐河东，兰棹挽清风。绛云楼阁如是，尺牍在、襟怀中。
思碧水，路飘蓬，义苍穹。梦留惆怅，棹远轻舟，只慰情衷。
《诉衷情令》陈圆圆
天生丽质舞瑶台，倾国是谁差？唯将一怒牵挂，旗帜烈、映红腮。
情寂静，欲阴霾，度红钗。曲终弦断，酒罢神伤，莲畔尘埃。
《诉衷情令》董小宛
一湾清月濯沧浪，倩倚枕边窗。海棠凝露香缈，玉骨瘦、冒郎旁。
思比翼，寄潇湘，葬残芳。半塘连理，一字青莲，梅影魂长。
《诉衷情令》顾横波
远山含黛顾帘闱，香阁蕊灯微。佳人品字难画，南曲梦、媚楼痴。
兰一朵，柳三支，水之湄。绮窗缘绣，识尽风流，情善长持。
《诉衷情令》李香君
桃花扇白血魂居，杨柳月光涂。春风不渡寒江，梳拢日、玉冰壶。
谁守节？士成麸，恨难书。媚香楼外，碧水湖边，一朵荷芙。
《诉衷情令》寇白门
章台问柳叩湄门，琴瑟酒千尊。纤姿跌宕风流，骚客咏、只为春。
情已诺，泪无痕，洁芳魂。一分侠骨，几断柔肠，薄命谁珍？
《诉衷情令》卞玉京
法华经诵血书鲜，问道佛无言。石城青笛吹瘦，燕子泪、佩兰烟。
山憔悴，树阑珊，影凭栏。酒垆寻梦，锡惠怜秋，执扇听蝉。
《诉衷情令》马湘兰
自君已出路迢迢，冷墨湿春宵。一花一叶幽兰，空谷寄、暗香遥。
心蕙质，绪长廖，雨声萧。鹭藏峰碧，蝶恋花残，韵瘦云飘。
【沧海点评】【1】：柳如是首，起句“一帘碧柳隐河东”，柳隐，点柳隐的名，河东，亦是如是的名字。同时“碧柳隐河东”也作写景用。俺的感觉，做“点名”可，写景则稍显生硬，既是一帘碧柳，当非“隐”河东，而是立于河东了。碧柳成荫，兰舟飘荡，景致和谐。二拍绛云楼是柳如是的活动场所，这里的如是，没必要再出现，因为前面已经点名完毕，且后面的尺牍等句，并无承续功能。可以改变这个六字句的结构，把后面的三字豆共六个字串接好。过片的三个三字句，一般是113的模式，就是前面两个，一般是并列结构，这两个又和后面的一个三字句，形成补充或因果、递进等关系。当然，也有处理为完全并列的三个句，但这对后面的句法和结构要求甚高，难度较大。同理，四字句也是三个，句法略同。总体看，这首不错的，就是棹字上下片各一，重了；上片“兰棹挽清风”与下片“棹远。。”句意思上也有重复。可以考虑更改。
看到浮尘大哥一组佳作，忍不住多说几句。俺不懂诗词，信口胡说的。浮尘大哥功力深厚，向你学习，乱说勿怪。。。
【沧海点评】【2】：这首陈圆圆，特征明显。一句“倾国是谁差”，发人深省。也体现了“红颜祸水”源自无稽的基本道理。二拍六字句，与后面的豆句形成联系。只是这个衔接还不太好。俺觉得旗帜烈、映红腮不足以表现冲冠一怒为红颜的局面。下片前两个三字句可，第三个“度红钗”显生涩，不畅。后面的三个四字句不错，写出了陈圆圆的结局。要是兼顾113的结构会更好。总体看，这首比柳如是那首好。唯二拍当三思细酌。
【沧海点评】【3】：董小宛，一湾清月濯沧浪，取意悠远宁谧，造景尚可。到了二拍，玉骨瘦似有不妥。毕竟冒和董的感情一直不错，何瘦之有，抑或有他意？请浮尘兄释疑。下片比翼齐飞，且共从容，连理情长。羡煞旁人。唯“梅影魂长”不合，似有凑韵之嫌。总之，这首已是渐入佳境。。
【沧海点评】【4】：顾横波争议最大。也不好写。首句以夜景开场。进而写佳人媚楼南曲。表现了顾的特征。下片也是如此，主要写顾的才情和形象。所谓“腰妒垂杨发妒云，断魂莺语夜深闻；秦楼应被东风误，未遣罗敷嫁使君。” 是也。尾拍“情善长持”也是双关，一来顾改名“徐善持”，二是她做到了“一品夫人”，确善持也。
【沧海点评】【5】：说李香君，就涉及到桃花扇。二拍的“玉冰壶”再考虑换下。下片“士成麸”，讽喻颇深。这个下片，自然流畅，虽主要为说理，但不失为几首中最好的。“媚香楼外，碧水湖边，一朵荷芙”看似平淡寻常，却将全部的力量，瞬间*出来，收到“裂云穿空” 的效果。。
【沧海点评】【6】：寇白门也是悲剧人物。“纤姿跌宕风流”是其写照。上片三字句是弱项。过片的第三个三字句，情、泪已远，再言洁芳魂，略有浪费。。尾拍好，问的真切，让人欲哭无泪。。。
【沧海点评】【7】：“问道佛无言”，确是境界。二拍处理较好，喜欢。过片山、树、影，全方位立体地描写景语。山树显重，改水似可。影凭栏，就景语来看，没必要了。可与前两个三字句形成互动。山憔悴，水阑珊，把后面的梦【酒垆寻梦】，提到前面来，梦空欢。这样有层次，且酒垆寻梦并非事实。一旦形成对比，似好点。后面再写“弦索冷无声”这样的意境，与隐居无锡惠山、执扇听蝉【禅也】这样的事情连起来，味似厚点。。
【沧海点评】【8】：马湘兰诗画成就很高。这首颇耐玩味。“一叶幽兰一箭花，孤单谁惜在天涯？自从写入银笺里，不怕风寒雨又斜”，化为二拍的基本意向。以幽兰拟马，是合适的。兰心慧质、幽香馥郁、沁人心脾。一个“暗香遥”，又有“默默此情谁共语？暗香飘向罗裙去” 的情怀。尾拍三个四字句，蕴意深刻，十分喜欢，是为豹尾，大赏。
感觉兄之词和俺犯了同样的问题：就是铺陈多、叙述多，自己的看法少；情语多、精巧多，厚重不足。。。当然，兄自然比俺强百倍不止。由于喜欢浮尘大哥的词，故口出多言，甚口出狂言，言过方知道不自量力。。。信口胡说的，若是说对了，兄可一笑，若有纰漏甚或南辕北辙，深望兄海涵并予雅正。不胜感激。奉茶
0005高阳台【文：冷月】
清露粘衣，纤云弄墨，星沉眉月难明。孑影孤灯，怅然伫至三更。也曾月下青梅对。意浓时、暗结缘盟。忆经年，懒对今宵，绿醑琴筝。
谁凋誓愿如枯叶？奈西风恁恶，碎玉销青。百结愁肠，空怀落寞今生。痴怜去梦频犹见，却难寻、旧日行程。叹姮娥，瘦了腰身，难瘦痴情。
【秋水略评】：
从“也曾”时，把思绪放出去，就是追忆当时的情绪，一拍以后，用“待”字收回，空守，又付，把情绪拉回现实。过片以碧叶折尽，烟波换了，表示时间的流逝和随着时间一起流逝的思念。
用“暗淡”句，说思念虽去，但是却依旧难忘。所以才枕畔愁生，也是过去和现在的对比。过去和现在，都是真真假假的梦，而梦里，又怎么舍得回去呢。只有一钩新月的冷辉，把人又从梦里带回了残酷的现实。把情绪虚化处理，也就是实景虚写。这样感觉是词体轻盈而朦胧。如果再淬炼好意，那么轻重相宜，就是最好了。略改如下：
清露粘衣，飛花過眼。誰教眉月孤明。瘦影窗前，怅然不覺三更。也曾竹馬翻塵色，記當時、梅子青青。待追尋，空守寒宵，又付離筝。春風折盡無窮碧，把煙波換了，不剩深情。暗澹香痕，難消枕畔愁生。忽真忽假相思夢，又何須、縱問歸程。只姮娥，瘦了腰身，冷入衰亭。
评论所持基本观点

悉愚忝居评委一列。自忖德才皆无，倍感压力甚大。奈何诸君盛情难却，愚便以“交流才能进步，总结方可提高”之初衷，前来学习。所持评论中，所言若虚，还请诸君及时予以批评指正。甚或不确处，亦烦请诸君不吝赐教为盼。无以规矩不成方圆，愚不妨将自身看待诗词的观点和态度说出来，与诸君商榷，亦是表明愚之立场及角度也。
同样的一首诗，常有人曰上上，有的曰上中，有的曰中中，甚或说下下的也大有人在。愚以为这个是几方面的事，一曰角度决定立场。所站角度不同，得出结论迥异，所谓横看成岭侧成峰是也；二则作者实力参差不齐，见识有大小，境界有高低，看诗词自然也体现出客观差距；三则作者偏好各异，甲喜欢咸，乙爱好辣，丙丁则可能喜欢更多的其它东西，口味不同，即使实力接近也“众口难调”，这点与见识似又非同；四则与自身所处环境有关，让杜甫和李白分咏同一主题，结果也会不同，甚或可能迥然相异。其五，评诗论词，是对诗词的二次创作，需秉持作者未必然而读者未必不然的观念。其六，大凡回文、轱辘、卷帘、神智、藏头、纳尾、行令、九张机、千钟醉等等诸体，皆属古文文字游戏，予一律不作评议。以上几点，大抵是愚对待诗词一道的基本立场。故所评为一管之见，非必然也。得罪之处，诚望诸君海涵！
朱笔御批【评前六】
千秋岁
乱风吹过，吹乱相思课。珠帘外，寒烟锁。凭窗花影落，明月疏渔火。良宵尽，流霞堪与朝云合。 那日君和我，煮酒鸳鸯座。香风起，诗情惰。而今霜满鬓，闲对芝兰卧。清秋夜，丝弦入调长箫破。
【沧海简评】合字不在韵部。此首请自酌。
明月逐人来
秋分时节，西风凉彻。闲池阁、几痕黄叶。莫名惆怅，未解相思结。已就新词半阕。
偷渡秦淮，与你双双化蝶。红尘里、缠绵不绝。 笔疏墨浅，难赋阳关叠。烛火寒星明月。
【沧海简评】秋风乍冷，黄叶飘零，上片的景色带出情绪---相思。过片偷渡秦淮句显突兀，来得无端。且化蝶与秦淮有何然联系？再往后，阳关调当是送别之调，与前面更是无以相继。字句不多，快进快出，更应把握好句法。不妨上景下情，过片做好铺垫，最后把情绪倾泻而出。管见。
鹧鸪天
落日殷殷江水长，海棠俏媚桂花香。涟漪泛起中秋月，疏影横斜陌上桑。
风传恨，梦还乡，且邀明月共黄粱。一帘卷尽伤心事，啼鸟声声夜未央！
【沧海简评】海棠俏媚桂花香？自古农历八月为桂月，海棠大体是春风时节开花，此处似乖于物理。其二，重字多。一般小令尽量避免过多的重复字。如上阕有中秋月，下片又见明月入梦。三是意浮于表面，言尽意尽。如一帘伤心事等，完全可以找相应的景语代替，不必说破，一说破则意味大减。四则熟语慎用。小令本字数少，疏影横斜这样的字眼，原是和靖咏梅佳句，然用在此不大妥当。管见。
行香子
月影无邪，梧柳枝残。九月九、夜露清寒。风声渐起，凉透窗轩。恼云中鸟，书中绪，案中笺。
南来北往，浮萍难聚，想当初，同结金兰。情深似海，义薄云天。愿诗如尘，赋如雨，酒如川。
【沧海简评】行香子为千古佳韵，当流云行水，毫无滞涩。这首从结构上讲过得去。然用语熟句偏多，如同结金兰，义薄云天等，缺乏个人诗思。下片一字领三句不大切题。且作为结局，令人费解。联系上下文，多有不确。管见。
东坡引·夜钓
夜凉新月好，花香秋枝老。江山处处寒光照，烟霞欺碧草。
兰舟未稳，悬钩独钓。线儿短、鱼儿小。东家奉酒青红枣，鸡鸣天欲晓。
【沧海简评】粗看当是秋夜独钓。此首较前几首为好。夜凉如水，月照江天。唯“烟霞欺碧草”句有乖物理。烟可，霞则无端。上片写景，渲染情绪。下片写钓鱼。六子折腰尚可，但到结句，东家红枣云云，实在突兀。建议多看曹冠版的东坡引，揣其意，摹其章，汇其法度。管见。
高阳台
明月清晖，寒星剔透，葡萄架下倾心。把盏冰壶，疏影斜照金簪。暗香流转黄花瘦，瘦黄花、慵懒愔愔。有莺儿，牧野传声，夜色沉沉。
彩鸾纤巧云河里，鹊桥横空起，几奏仙音。天上人间，相思一往情深。 织女当日随风去，任牛郎、只影孤衾。苦修行，悟道飞身，共抚瑶琴。【沧海简评】高阳台起两个对句，当对得漂亮。这个可参看少游和玉田等前人佳构。觉上片瘦黄花、慵懒愔愔句凑韵。邑外谓之郊，郊外谓之牧，牧外谓之野。句“牧野传声，夜色沉沉”就不应该是莺儿，而应该是喜鹊吧？这首词未得高阳台章法。应是个人意绪的散乱堆砌，缺乏条理性梳理。且咏牛郎，只言人所众知的经历，而无个人看法，实在可惜。更不必论推拉回环诸功。管见。
柳絮飘飘【评一】
水调歌头
折桂桂花落，对月月西斜。去留无据无凭，独自几声嗟。检点曾经种种，无奈珠帘未卷，隔着那层纱。把酒映蟾影，心绪乱如麻。
最关情，到明日，聚难赊。百般思索，谁料前事付流沙。忍看云卷云舒，更恼蛩鸣切切，惊醒噪寒鸦。半夜落枫枕，清露一些些。
【沧海简评】飘姐的诗我敢说。好的方面不多说了，大体上同老怪前辈。还是想挑点骨头，呵呵。开篇由月斜花落，到去留无凭，进而独自嗟叹。三拍这里，检点过去，奈何珠帘未卷，凡事隔纱。整个上片只第三拍最为朦胧。但因隔纱而致心绪乱如麻，却是水到渠成。下片这里，应该到了情绪发端的时候了，但并未宕开，还是囿于上片的心乱如麻那里没能出来。这个是我找的最大的问题了。总体来看，飘姐的实力还是展现出来了，做到了融情入景。且本词虚词的运用有独到之处，起到了推波助澜的作用。建议：三拍稍隔，主要是承上功能弱，可琢。下片可于三拍后发议论，总体上作夹叙夹议看，或许更好。限于水平，所言若虚，请飘姐海涵。
潇潇荷语【评前五】
鹧鸪天两首
轻掩缃帘飞露长，叶残飘零叹秋凉。入诗盈目溪添碧，润笔临风菊染黄。
思万缕，忆千殇 。凭窗无语断柔肠。离人去去天涯 路， 别梦依依萦故乡。
【沧海简评】貌似朋友在好心情玩吧。前两句飞露已经点名节令，后面的叹秋凉句可再精炼。三四句入诗、润笔对得稍僵。过片三字句，思，这里似作仄，可调整。鹧鸪天似七律而非七律。半梦言鹧鸪天有云“三四句尤关紧要，对得精彩，全篇生色，亦诗之眼也”。从全篇看，三、四句过虚，显伤气；到过片三字句，则未能起到造势发端的作用。举个例子小山的“从别後，忆相逢”那首，从别后承上，即上边说“歌尽桃花扇影风”等盛况，从别后一句果断收束；忆相逢启下，引出“几回魂梦与君同”，即回忆的内容。这里有个文气的过渡，三字对通常作流水，可承上说，可宕开说。这篇的“思万缕，忆千殇”，尤其是到忆千殇，以后明显缺乏气脉的流转。七八句收全篇，最忌扣死，结在虚处为佳。建议：可通读小山鹧鸪天诸首，体悟气脉。
其二
柳唤莺姿声愈柔，草舒茸碧叶添愁。 门中深锁梧桐累，窗外轻抛心月钩。
千行字，万篇幽，拈花云鬓戏当头。经年盟约春晖负，此恨无期水自流。
【沧海简评】记得三字句是“平仄仄，仄平平”，楼主这里貌似没有遵循这个规矩。所以每看到这里，总觉得怪怪的。草舒茸碧叶添愁，这个发的的确有些无端。前面柳唤莺姿声愈柔，也没看出哪个地方可以“愁”。即使是以丽景写哀情，但也绝不是这个套路。故前无铺垫，后无点缀，愁发突然，可琢。三句，梧桐的意象主要在秋，春季少有涉及。四句显凑。七八句好于其余。大体上一首基本论过，此处不再赘述。

轻风拂柳
贺新郎
冰魄疏姿袅，自娉婷，霜濡雪润，还报春晓。 不与群芳争香艳，独展千枝窈窕。更点点、纤纤花早。 缕缕清芬芳意透，却争将、墨客情惊扰。 相唱咏，赋灵巧。 年年对此歌新调。 叹孤山，梅妻鹤子，岁来音少。 遥想故园今应是，白玉枝头正好。忆旧事、心牵怀绕。 且寄琼花歌一曲，会银屏、网海传诗稿。 相伴我，雪中笑。
【沧海简评】咏梅佳作甚多，很难翻出新意。上片写梅之形、性。下片间以抒发。上片平实流畅。下片一个遥想、一个忆旧，转宕较为熟练。唯琼花易生歧义，似可换掉。但结如狗尾续貂，明显上气不接下气，会银屏句尤显滑俗。梦碧尝以“情真、意新、辞美、律严为衡词四准则，楼主可自绳之。
行香子
云淡风清，与友同行。醉东湖、影碧波平。棹舟一叶，鹭戏鸥鸣。共赏秋景，观秋色，听秋声。
小憩兰亭，神倦心惊。叹流年、鬓已星星。感时空寂，怀旧伤情。念杏花粉，荷花艳，桂花馨。
【沧海简评】行香子是千古佳韵。参赛者多选早在预料之中。典型的上景色下情写法。下结“杏花、荷花、桂花”逐步纵深，体悟渐深。这首下片的两个四字对句，平仄似有误，请酌。
风入松
花魁绽放靓江城，韵致与谁争？千娇百媚群芳妒，引飞燕、招惹流莺。丽影平添冬色，天香唤起春声。
琼枝粉蕊数里馨，墨客景为屏。东君有意排佳约，玉英馥郁柳娉婷。抚动三弦伊醉，哦成五律君惊。
【沧海简评】风入松调较为平缓，适合吟咏。尽量用自己语言，减少如“千娇百媚”等诸多熟语。“琼枝粉蕊数里馨”，遣词造句略显粗豪、生硬。柳娉婷，不若舞娉婷。且这首以梦窗体校，出律处不少。这首觉作者力有不逮。管见。
南歌子 松
鹤骨凌霜屹，虬枝傲雪中。自强磨砺意从容。任尔百花凋谢了无踪。
险境标格在，芳园气度恭。笑迎宾客送归鸿。更喜清风两袖与君同。
竹
叶动如闻雨，枝摇似带烟。虚怀若谷向云天。千古高风亮节美名传。
绿野居功士，幽篁卧圣贤。舜妃情切泪痕斑。只恨空留青史叹红颜。
梅
蕊冷凌寒绽，香清伴雪飞。无言红萼竞芳菲。只是冰心癯骨北风摧。
玉叶年年绿，琼花岁岁葳。严冬吐艳意何为？且看千娇百媚唤春归。
【沧海简评】松，字句稳，平实。无明显亮点，亦无明显缺陷。竹，融入个人意绪，有抒发，略好。梅，平实。总体上三首皆平。得其形。九字句处理也较为平顺，可。朋友功底不错，当以“情真、意新、辞美、律严”四准则来自省。
卜算子
羁客荡红尘，最惧痴情债。偷寄回文锦字书，都是相思害。
魂梦与君同，愁损双蛾黛。携酒西楼独自酌，万事销身外。
【沧海简评】寻常字句，一分情真，自胜三分雕琢。七字句还可凝炼。总体上看了几首，我以个人名义推荐朋友通过初赛。提交其它评委统筹定夺。

小数点【评前五】
虞美人三阙
叹 雨
如丝细雨情何怨，尽是相思线。 夜长天色最难明，唯伴一江春水向东行。
暮中疏影梧桐叶，寥落心中月。 玉峰轻露透肌香，浅唱春花秋叶泪渐凉。
惜 雨
绵绵细雨凄凄舞，怎惹相思苦。 轻言浅唱水无言，只把柔丝化作旧情连。
红尘几误荷香醉，爱恨声声碎。 欲奔千里过韶关，唯怕见君容易别君难。
别 雨
春秋几度芳心醉，总把相思累。 世间还剩几多愁，窗外绵绵细雨却难休。
凄凄痛别谁人惜，无语声声泣。 鬓霜渐冷透黄昏，莫让痴心一片落红尘。
【沧海简评】叹雨疏、渐似出了，我按后主“风回小院”体。细雨如丝，与相思点线相牵，却也别致。然上片九字句嫌凑。另，上片天色未明一路东行。下片缺乏文气连续。
惜雨好过前首。“见君容易别君难”，情之不可强者如是，呵呵。别雨，如“世间还剩几多愁”等句，流于粗旷、造作。三首虞美人，管中窥豹时见一斑，觉过片和歇拍的衔系是主要的问题。另，觉遣词密，此种小词，最易于疏宕处见情怀。王静安曰“境非独谓景物也。。。故能写真景物真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”其余建议翻看希真“春雨细如尘”一阙，自行体悟。管见。
江城子 两首
阴阳隔世两茫茫，泪成霜，久无妆。妾已离尘，魂却伴君旁。 常忆小桥杨柳处，花荫醉，戏红墙。 夜思牵梦透裙香，独鸳鸯，探轩窗。几世情长，冷月话凄凉。 昨日花红今已瘦，灯依旧，影无双。
其二
菊花凋落叹秋黄，晚风怅，透心凉。 梦里缠绵， 却是对空床。 欲赴黄泉寻妻路，银河阻，遣谁商？ 韶华空叹罩红床，十年殇，发添霜。飞絮落花，情系爱妻旁 欲寄年年相思泪，人不见，为谁妆？
【沧海简评】其一首，上片有纪“实”有回忆，过片独鸳鸯诸句，已是力有不逮。想表达的意境，与实际的表达效果差距比较大。其二首，床，重韵了。字句如“梦里缠绵，却是对空床”“欲赴黄泉寻妻路”等句，多有可斟酌处。或曰词句精炼，或曰上下此意通达，不一而足。人言东坡少游千载后，江城子再难出佳作，然也。江城子调难，在于三字句、七字句、四字句交互使用，互为表里。不似常规的五字句、七字句，间杂以领子。故高手填江城子尽量取巧，而才不达者，则会将自身短板无限放大。
已选五首通读。自后面的钗头凤诸首，则一带而过。钗头凤难度更比江城子大许多，其中奥妙非三言五语可阐释清楚。故不作评价。一言以蔽之，朋友有一定功底，以本人名义推荐通过初赛。待其它评委统筹定夺。

山中隐者
西江月
面似闲花照水,体如弱柳扶风,天生娇色玉芙蓉,可是瑶台仙凤？
垂首沉思不语,抚弦欲吐心声，万千妩媚一身中,不愧人间情圣。
【沧海简评】这首西江月，层次分明。到下片，万千句嫌凑，结句亦流于轻倩。还是说点近的，清人白雨斋主、草窗、蕙风等词学研家，近代的静安、梦碧等大家，皆一致认为词中如西江月、钗头凤、江梅引等调，以调或病纤，或类曲唱，最不易工，难得大雅。并曰“善为词者，此类以不填为贵”。前人屡屡告诫勿填词调，还有一则建议则是古历史小说多以此调为开篇镇场诗，镇场诗一曰“气势恢宏，气冲牛斗”二曰“蕴籍深厚”，三曰“镜像万千”云云，最后不得不流于滑俗。兄此首西江月，曰平平。何也，一曰质实，二曰不得西江月其法度。具体可参看东坡例词，于此不多赘述。请君自辩雅俗、忠厚。
卜算子两首
清秀玉芙蓉,静立湖中笑,出水莲荷不染泥,独领风光俏。
无语自凝眸,翘首云霞眺,万缕情思寄雁足,只盼飞鸿到。
碧树绽红花,喜鹊枝头叫,清脆娇音亮碧霄,柳絮随风绕。
回首一嫣然,惹动春心跳,万种风情透眼眸, 一展芳颜俏。
【沧海简评】其一之言辞俱熟，言人之言，歌人之歌。此类题材，若所咏必须，则建议先从立意处思量，寻一亮点进而以点带面，力求翻出些许新意。若苦思不得，则退而求其次，从文词出发，避用重复意象，求文词清新，亦不失为一得。万不可此中所言，让人一览无余，窥一斑而现全豹，切记。其二，喜鹊枝头叫、万种风情、一展芳颜等句，可寻找其它意象或词句替换，或可更好。何也？词求蕴藉也。
浪淘沙 两首
踏雪入深山, 寻觅梅仙, 花前月下几留连, 蜜意幽情思热恋,把臂言欢。
玉指抚柔弦, 艳曲轻弹, 歌喉婉啭话前缘, 欲诉心中无限爱, 此夜无眠
孤寂怯轻寒, 冷夜难眠, 凭窗远望月初圆, 一缕情思怀旧恋,梦绕魂牵。
纤指抚云笺, 意蕴毫端, 诗词歌赋诉心言, 雪映红梅吟欲醉, 笔墨情缘
【沧海简评】千古佳韵浪淘沙、行香子等，选填者众，本在予预料之中。但写好并不容易。其一，踏雪寻梅本雅事，然花前月、幽情热恋诸句，失雅。下片艳曲，绝非阳春白雪，可酌。下片略好过下片。其二，孤寂怯轻寒？于情理或有不通处。冷夜难眠，后面既有远望月初圆，已然说明无眠，何必赘述。小令字少，当惜字如金才好。两首看，提升改进空间还是很大的。
山中兄有一定文字功底，以个人名义通过初赛。待其余评委统筹定夺。

凤舞
《兰陵王》词.咏玉
胜华月，色润姿丰傲骨。晶莹透，如水容颜，脱俗彰显惹春没。凌霜独秀括，长悦。青云步阔。烟尘处，飒爽彩来，叠翠堆银几人越。 轩昂朗星歇，又倾鹤群处，今古同说。淡妆浓抹总宜洁，拼一身清爽，流芳万世。羞与松竹比低劣，自在任评阕。 晖接，品如雪。叶落有闲时，且看风猎。从容淡定冰清澈，韵映青山碧，谦谦通达。后人前继，莫轻绝，亮高节！
【沧海简评】红袖诗友，似曾看过这篇。兰陵王是三叠调。一叠言玉之色泽风姿。惹春没句费解，凌霜独秀括句觉凑韵。二叠言品之高洁。羞与松竹比低劣，此句有问题，低劣还比什么，呵呵。三叠言其从容淡定。以此喻人。全词较长，格律严谨，铺叙尚可，从韵脚和表达看，好几处有凑韵的感觉，总体写起来嫌吃力。建议：兰陵王三叠，从表意及效果看，最多选贺新郎、高阳台、水龙吟此类调子即可。若稍短的调子，铺叙会更好，更不会出现凑韵的情况。管见。
高 阳台.春
风暖桃苏，千江日丽，可怜北雁心驰。轻柳垂堤，莺歌燕舞舒枝。 江南江北芳菲吐，展凝妆，满野丰姿。浪淘沙，暮雪东流，春月如诗。百川染墨山花翠，尽他年旧景，可称相宜。急水匆匆，休怪来去无期。人生何苦春光短，梦云烟，芳草萋萋。醉升平，晚酒沽时，却叹如棋。
【沧海简评】《高阳台》一调，音节整齐谐悦，而开端是四字对句的定式。从北宋起，则通曰起两句对得精彩，全篇生色。较有名的如山抹微云、天连衰草，照野旌旗、朝天车马，修竹凝妆，垂杨系马等等。本词曰风暖对千江，嫌宽，还可以斟酌。二拍三拍言春之景、物，垂柳、莺燕、芳菲，曰可。歇拍是败笔，何也？春月如诗句，言尽意尽。半梦也云高阳台句式错落，尤能收运思铺排之功。要在疏宕有致，忌松散脱题，有推得出拉得转之力方称本色。起手四字作对须精练，歇拍宜含未尽之意，为下片推进或翻转留有话题。过片山花染翠，也是言景。一转，云他年旧景，可称相宜，来得无端！这个韵要斟酌。二拍想表达时若白驹过隙，逝水不复之意，然效果不甚理想。后面的抒发来得及时，人生苦短，如梦如烟。结局未能宕开，前有如梦如烟，后又世事如棋，过于啰嗦，可惜。建议：若观高阳台推拉回环之功，可参看碧山“相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜”首，当代熊东遨的“凭高莫问春消息，怕春还、鬓已成秋”等，自行体悟。
《桂枝香》夜听雨
宵寒失秩，又薄帐倚斜，楼栋寥寂。闻急东风尽越，角声凉哑。清更忽响阶前落，一声声，似倾如泣。 绿杨无力，梧桐滴翠，院庭花碧。 惜旧荷，飘零几索。又敲猛溪墙，更怨萧瑟。 珠拨连连，急醒影空人惑。恨翻念思怜无律，叹烟波云雨追迹。 玉销不忍，红残妆悴，梦愁心涩。
【沧海简评】桂枝香词难度极大，故不多作赘述。此词言夜雨，薄帐倚斜，曰无眠。院庭花碧，似有悖于物理，当是“空碧”为恰。下片急醒句，与开篇的“薄帐倚斜”句明显矛盾了。另，急这个字本身为韵，但上下片均有重复，如“闻急东风尽越”“急醒影空人惑”等，当避免。前已言桂枝香调难度大，故在此不多言。
喝火令
沐雨风青翠，婆娑绿影窗。岁寒轻态节高昂。幽雅月披姿秀，庭榭遍琳琅。 不做花魁色，清高墨染裳。韵佳音妙引丝长。占尽风情，占尽紫书嫱。占尽碧纱春织，入画拟潇湘。
【沧海简评】粗略看下，岁寒轻态节高昂，非词语。韵佳音妙，占尽风情，凑了。这个谋篇、遣词均不大得喝火令之法。管见。
试填新十香词
【沧海简评】不做盘点。详看本人诗词观。
落井下石是予之强项也：
七律咏牡丹 凤舞
谷雨传芳一丽葩，天生仪 态世皆夸。秀灵高雅娇姿艳，华贵雍容傲骨霞。
节气暮春凭雨聚，守时国色任君赊。繁华似锦相宜看，魁夺花中品自瑕。
【沧海简评】：言牡丹形容可，高雅灵秀亦可，傲骨略牵强。转结亦落入窠臼，无力翻出。言：平。另，繁花似锦、魁夺花中等熟语过多，不得咏物之法度。咏物似若即若离为佳，有个人见解认识甚或抒怀寄托为上。
沁园春·云文/傻子
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秋夜空中，月亮登台，云彩展腰。看汉书唐舞，心舒目悦；明严清腐，神荡魂飘。国共相争，贼邻入境，转眼人间千万宵。新中国，历磨艰辛志，屹立难摇。 今天钓岛波嚣，唤亿众、同心齐力骄。赞舰艇巡海，春鹰展翅；保疆扬武，合唱风 骚。星闪言情，霞飘说史，苦尽甜来龙族豪。思难尽，盼强邦盛国，再现良尧。
【沧海简评】咏物词尤难。本次口语化较浓，如“月亮登台”“秋夜空中”等等等等。好像写历史风云变幻了。起还基本可以看出写云，到二拍就流于粗疏的历史了。与主题嫌隔。至国共云云，更是令人云里雾里，不知所以。到下片，承上，收不回来了，无一点与云相粘。题外话：言之无物，较为空泛，不合格。
回复傻子的话
看到傻兄的直言，很是开心。傻兄性情中人，不做作，襟怀坦荡，勇于直言，我们十分感激。坦率地说，我们也期待这样的交流。我多少年来一直秉持“交流才能进步，总结方可提高”的交流原则和初衷。适逢红袖三周年社庆，诸君以文会友，尽情欢唱，难得的盛事。既是盛事，就应该畅所欲言，以手写心。所以，我得再次感谢傻兄能提出自己的意见和看法。
就兄所说的问题，我们发现和兄在一些观点方面存在差异。咏物诗词难写，主要在于万物纷繁芜杂，各具形态，各有情性。而诗词只是以“物”为吟咏的对象，或借物抒怀，或托物寓意，（上乘的咏物诗词须达到“物我一境”的境界），这个才是难点。个人认为，咏物诗词应该抓住几点：一曰抓住所咏之“物”的主要特点及其比喻或象征意义，这个姑且称得上“寄托”吧。二曰不即不离”“不脱不粘”。近则太实，过于穿凿；远则无甚关联，与嫌隔。一言以蔽之，应出入所咏之物而不离所咏之物。三曰体现个性。世间万“物”都有多面性，而人在咏物时往往“只取一瓢饮”，即只抓住其中的一个特点来加以发挥，再加上各人的处境、性格、思想等的差异，因此虽同咏一“物”，而主题大多各异。四曰物虽各异，情亦无别。如咏松竹梅，皆可以抓住其傲雪之风姿，是以为证。五曰须形神俱似。通常咏物诗词达到“形似”容易，但达到神似就比较难了。
以上几点，是我评论诗词的基本立场性观点。所以才有对兄诗词的如上评论。于诗词本身，在此就不再赘述了。你不赞同我的观念，是不想违背你的内心，我不同意你的观点，亦是基于此。所以从这点上，我们都是以手写心的人，应该可以理解的。
另，关于网络语言“刨坑”之谓，我以前有个小诗写自己“身若飘萍书落拓，性如秋水渺红尘”，我一直将自己当做尘世之间的一直落拓的流浪狗，所以兄之言，然也。若兄不习惯，不喜欢，俺向你道歉。其次，兄所说的无病呻吟，这个真说到点子上了，俺的大部分文字，其实仅限于娱乐，动辄别离，动辄愤懑，兄所言无病呻吟，甚是。感谢您直言指出。还有，关于营私结党之说，坦言之，当今写旧体诗词，实属雕虫之技。居庙堂之高，不以此取仕；处江湖之远，又不能凭此挣钱。何私可营啊？
我们都是用文字相逢在网络，都是因红袖三周年而相遇并进行交流。其实我并不喜欢人云亦云的交流，更喜欢与兄这样的坦诚相对的交流。我也很珍惜这样的交流机会。于我有收获，可以引起我的思索，这就够了。
罗啰啰嗦嗦说了些，思绪全无。我自忖有些言语可能不太恰当，本身并无恶意，在此一并向你致歉，请兄海涵。看到兄以升庵的临江仙作座右铭，觉兄襟抱甚大，想必不会因此而生气。再谢兄真诚交流，祝兄秋祺！
晚点兄鼓励的话，也收录一个，作纪念：
老实说，对于这样的大赛，我是不敢参加的。因为我们都只不过一堆碎砖烂瓦，选来选去，也不能把砖块瓦片选成唐彩宋瓷。所以，只要是发出来的文字，就应该有受拍的觉悟。拍碎了揉巴揉巴，说不准重新回下炉，还能烧成一块好砖。至少也能当成碎石，铺成一条后来者易走的道路。如果真要把自己的文字当成玻璃器皿，最好还是像墙角的那把破扫帚，留在家里自珍。
　　而关于烧砖制瓦，据说胚子的用料很重要，遇上上好的黄泥，几经摔揉煅烧，大都能脱胎换骨。但不巧碰到沙土淤泥，要么一揉就散，要么沾一手酸臭不说，还一烧就裂，白白浪费心血。
　　发贴是一种劳动，评贴是一种尊重，不受尊重的劳动是可悲的，而不知自重的劳动是可耻的。
　　映像中猫妖的评贴是猛药，性辛味苦，但直指病灶，沧海的评贴则是补汤，性温味平，却培元固本，皆不可多得。
不懂诗词，也来凑个热闹。紧紧地跟在勾兑界老同志的后面，亦步亦趋表示跟随组织。

七律·云
片片闲云出岫来，高风有意却难裁。只因鹤梦寻明月，便有痴心上玉台。
浮影无非随浪远，横空莫是任君猜？一朝待得从龙势，化雨吹销万里埃。
【沧海简评】人云亦云落井下石是俺强项。虚词稍多，嫌伤气。首联景起，流水下滩非有意,白云出岫本无心，很美好的景象，云之情态悠悠可鉴。闲云出岫以“片片“起，似还可炼下。二句高风有意却难裁，其实还是凸显云之闲逸，且此闲逸远非“高风”等可裁。首联从总体上看，其“意”还可以凝练。颔联心怀鹤梦及玉台句，前人有“剑飞终上汉，鹤梦不离云”，似从此处化出。但虚词觉用得不好，何也？云以鹤梦寻明月，乖于物理，只能以倒装之寓意理解，庶几差似。颈联、尾联这里，流光浮影随浪远，不是不可以，只是对句的问句消弱了整联的意思表达力度。对句可斟酌。尾联是提起来了，是俺喜欢的句子，但说实在的，化用的稍微明显了些，呵呵。总体看，基本是言之有物的，有自己想法，这一点难得。但尾联的高企与前面的点染铺垫有隔，整首气格嫌轻倩。不妨尝试改作五律，个见

《临江仙·云》
莫问生平何去处，无牵无挂行行。弄姿搔首趁风情。可知千百媚，多少泪儿凝？
巧遇前缘虽化雨，丝丝弹作心声。匆匆过客未曾停。原来都是梦，终不到蓬瀛。
【沧海简评】临江仙的写法，七字句是个难点。俺的感觉是应该起到扁担的作用，呵呵。上片问平生何往，答曰无所牵挂，有其“闲”态。搔首弄姿句，语恶，建议改。且“弄姿搔首趁风情”已言风情了，后面的千百媚云云，即可替换掉。又，歇拍和过片的衔接是个问题。巧遇句，这里的下得不妥，实写亦未尝不可。但下片好过上片。下片的七字句，亦可换。上片既已“行行”句，此处再曰“未曾停”，不是不可，而是还可以更好些。不可一直停留在飘荡之意上宕不开。结句不喜欢，不是句子不好，主要是和前面包括七字句的牵连不理想。个见。