【红袖活动】世界末日专刊

主持：沧海（东，哈哈）
参与：紫玉 依依 九天（等等）
韵律：词林正韵
谱调：主依钦谱，白香、龙谱请注明。
韵部：本期不限
要求：
唯“认真”两字。故本期活动，谢绝临凑等普适性的支持行为。欢迎“拍砖”交流，期望交流者，可于本帖下面贴上文字，相互切磋，共同进步。不尽之处，诸君见谅。
说明：胆小者，不希望接受批评者，思维偏激者，心态失衡者敬请绕道。
附件：
小山：
1、鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别後，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
解读：云梦浪子。上片，彩袖殷勤捧玉锺。当年拼却醉颜红。这二句，先是一个场景，然后用“当年”点明。这种类似国画中先渲染，后勾勒的手法，我在其他诗词中也见过，如清真【少年游】：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。这个是承接前面二句，把前面这个场景景继续生发，舞低，歌尽，可见其欢。同时这个铺垫足以后，下面再写离别，重逢，就很有波澜，能打动人。
下片，过片，从别後，忆相逢。从上片承转，上片是欢聚的境，下片是离别和重逢，中间必须有一个文气的过渡，因此，通过这一句，使上下文脉相连，词法密。记得我在杜诗的古风中，也曾读到有的古风歌行有一个过渡段的结构，也是为了做到前后二段能在文脉上相通，使之成为一个整体的一部分，不至于零零碎碎，想来，这也许和此地道理是相通的。
几回魂梦与君同，接忆相逢，把别后的情景渲染，所谓别恨愈深，重逢愈欢，同时，与君同，因为有上片的铺垫，也足以令人想起此时此情。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。前面已经铺垫很多，到这一刻重逢，已经无需再多费笔墨去描写重逢如何如何，笔者用“剩把”“犹恐”，把重逢的喜悦表达的淋漓尽致。
本词在结构上是，上片先写回忆，过片，过渡到别后相思，直到到最后才写眼前真实之境，而旧景若实，实景如梦，词法高妙。
2、鹧鸪天
斗鸭池南夜不归。酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。
今感旧，欲沾衣。可怜人似水东西。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。
解读：这个词，和前面的词有相同的地方，上片都是写旧。
上片，斗鸭池南夜不归。酒阑纨扇有新诗。这个开首，和上次的笔法稍不同，可以看出，他的句子是顺叙。先说地点，斗鸭池，大概事件，夜不归。 到底什么事夜不归，纨扇裁诗。也就是和歌女歌宴。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回，这二句，进一步描绘宴会情景，碧玉，红琼，有人说是二歌女的名称，总之，这二句使这个重要情景更生动了。上片的结构是，先起笔，然后后二句承接深化。
下片，今感旧，一句，接上片，指出上片所言是旧事，欲沾衣，另开局面，说明此时心情。那么造成这个心情的原因是什么呢？可怜人似水东西！天涯羁旅！这个结构，欲沾衣。可怜人似水东西，一转，一承生发，忆相逢。几回魂梦与君同，这个也是同样的。回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。尾句，是一个长长的感叹，秋月春风，泛指当前之境，此词虽可能是作者一日所写，但要表现的作者的这种情绪，可能已非一日，所以用秋月春风来概括，觉得用词清空。尾句什么作用呢？景还是那样的景，而人事已非，风月岂知人世事，庭前依旧对疏狂。可以看出，此二句角度、词意又进一境。
3、鹧鸪天
小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
解读：上片，小令尊前见玉箫。银灯一曲太妖娆。首句交代事由，人物，玉箫，是代指，是她，开首一句直截了当。银灯一曲太妖娆，指玉箫在银灯下唱曲的姿态和歌声娇美，实际就是有一见钟情的意思。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。笔法还是如前，此联，再承前铺开。唱罢归来酒未消，场合暗暗转到家中，为下片铺垫。酒未消，即爱慕之情难去。
下片，春悄悄，因为思念，所以外物皆低低切切，此为悄悄的含义，悄悄从上片，酒未消过渡来。因为思念，所以，夜长，所以，夜迢迢。以下，碧云天共楚宫遥。是词人遥望天际的动作，从脉络上讲，这几乎是必然，所以，此句承过片，望的结果是，玉箫如巫山神女，飘渺不可见，“楚宫”，楚王之宫，指代玉箫的居处，亦暗示女主人公“巫山神女”的身分。其实，这是实事虚化的句法，他实际想说的是，玉箫侯门如海，要想重见是非常困难的。又从过片句，再往下推一层，过片三句是犹如一个表达思念的组合动作。一层往前推一层，可见，在下片，第二句和第三句之间的关系，在非常细微之处，和前面相比，似乎是别具一格的。既然，望不见，思念又无法挥去，那么就在梦中去吧，梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。尾句，在前面三句的基础上，又更进一步，整个下片，层层推进！一次比一次强烈。因为，前面把思念的强烈渲染到位了，读到尾句时，就觉得有一种，既出乎意外，又在情理之中的感觉，从这里，也感受到，小山不发空言，在每一个点上，总是勾勒，渲染，觉得很厚实到位，不随便凑一句。句子的情感也是一步步铺垫到位的，到最后生发时，自然而然到最高状态，让人感觉一点不突然，整词浑化一体。不由得不赞叹，小山词的精妙细致。
4、鹧鸪天
守得莲开结伴游。约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流。年年拼得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。
解读：上片，开首二句，也是开门见山，交代事由。其中，守，暗喻等待这一刻之久。正因为如此，下文的愁才显得有力。上结对仗，例承前面，着力渲染采莲的时间过程，云随棹，月满楼，韵味浓。句法也可见，实事虚化的技巧。从叙述采莲之时间长，也可体会到采莲之兴致，不知不觉，已经从早到傍晚了。
下片，花不语，水空流。年年拼得为花愁。此三句，往往是一个比较紧密的组合。花不语，水空流，词意突然一转，又开一境。花、水，承上片，莲，江边，此二字不属于凭空而来之词。不语，空流，是转出的另一境。为什么会不语，空流？年年拼得为花愁！到底有何愁处？明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋！下片也是层层推进。而上片相对较为轻快，如此，下片写惋惜好时光易去的愁，才会更生动，此手法几类反衬。尾句字面意思是说，莲花在西风下，容易凋零，推开一层，就是指，采莲人的颜色也会随时间而衰老，“好花易谢当然常用来象征少女青春易逝、好景不常。她们爱惜莲花、关切莲花，和爱惜自己的青春、关切自己的命运密切相关。“花不语，水空流”，好花无语，流水无情，深情无法倾诉，好景不断流逝，人无可奈何，花也无可奈何，那就只有“年年拚得为花愁”了。而最急迫的愁是“明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。”怕万一西风聚然吹来，艳丽的莲花抵挡不住，马上就陷于飘零、憔悴。“朱颜”指花，用比拟写法进一步人花合一了。”【摘自宋词鉴赏辞典】，而我觉得，小山也不仅仅是到这一步，还可以再往作者自身推一步，小山对美好时光的流逝，有一种深深的痛惜，这莲开的时候，不也象征着作者的美好时光吗？如果熟悉小山的身世，那么小山这样的感慨，也就不足为怪了！这正是，采莲人借莲花说事，而小山有借采莲人说己！我觉得，这才是小山写此词的本意所在，或者说，采莲人本身就是作者的化身。读小山词，似乎有读红楼梦的感觉。
5、鹧鸪天
一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨。罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。
解读：上片，开首二句，是一个酒醒后的场景，春又残，好景已去。棠梨上，积雨如泪，这个是渲染作者的情绪的二句。在第二句上，作者隐隐透出一丝暗示，此句化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。下面一个对仗，表面上看似还在渲染愁情，实则，句法已经和前不一样了：春又残，只说明作者感到好景已去，不可挽回，至于何原因，还不得而知，野棠梨雨泪阑干，渲染作者的情绪，悲伤之极。虽是化用白居易的诗，隐隐作一个暗示，从字面上看，还不是很清楚悲的原因，接着，这个对仗中，鸾空怨，燕未还，则委婉地，而从词言的角度看，也是比较清楚地点出前面的是离愁。整个上片，对离愁连勾带染，逐层点出，真正是欲说还休！风格还是如前四个一样，很厚实，充分！在这里，也可以总结得到一个铺垫的技巧，就是把感情由浅入深层层叠加，在大体含蓄的笔法下，主题逐渐显露。这就是所谓深吧！
下片，过片，终易散，且长闲，莫教离恨损朱颜。上片对愁情铺叙已足，到此故作轻松状，转到另一角度，这样，就不滞涩。第三句，终于清楚点出离恨，前面用一个莫教，角度就和上片不一了，过片，转出新境。然而，这个轻松是假的，所以，谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。尾结，呼应上片的寂寞环境，统合全词，词意看似又回折回去，其实，折过去，折回来，只是说的角度不一，根本立意还是一致的，看似矛盾，实则更好地反应词人内心那种对思念欲罢不能的心态。下片的手法，从过片，终易散，且长闲，似乎峰回路转，但实际是欲擒故纵，我叫这种手法是欲擒故纵术，从冷处插入，逐渐又回到热处。似乎在长调过片中，也是比较见多的。
6、鹧鸪天
题破香笺小砑红。诗篇多寄旧相逢。西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。花不尽，柳无穷。别来欢事少人同。凭谁问取归云信，今在巫山第几峰。
解读：上片，题破香笺小砑红。诗篇多寄旧相逢。开首一句，写词人写诗词的情景，题破，见用情之深。香笺小砑红，富贵典雅，小山的词句，处处都透着闲雅富贵的气息。诗篇多寄旧相逢，点出，寄诗用意。旧相逢，透露思念之意。前面已经很清楚点明事由，下面的对仗，转而承接渲染，小山词常用结构。西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。从侧面烘托出词人的思人之状态，酒面，喝酒以后的红脸面，垂垂雪，有人说是雪，其实从下文看，此地不是指雪，指柳絮。有描写柳絮的宋词为证：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。”，春衫，“醉拍春衫惜旧香”，可见，春衫，也是牵动词人的一个因素，细细风，细细之思也，细细而绵延不绝，一个痴思的书生呼之欲出，手法很是独到！上片的结构虽和前大体相同，但对仗渲染的手法、味道，和前浓笔重彩又有不同。小山句法，真是变化多端。
下片，花不尽，柳无穷，花，柳，从，垂垂雪，南苑出。不尽，无穷，有书法中，欲左先右的意思，照理，花好，柳浓，应是春景宜人，但对于词人来说，是这样吗？果然，下一句，别来欢事少人同！分别以来，没有人能与我同欢乐，纵然是花儿纷繁，柳儿无穷，也是枉然，小山词，往往到下片第三句，总是积聚感情力度。前面可以看到，往往在他人看来要意尽时，小山往往能别开一面，往前宕开一步，这个词中再看看，小山怎么从前面这个圈中脱出，再宕开一步的：凭谁问取归云信，今在巫山第几峰？看到答案，似乎觉得一切都很顺理成章，此句既从欢事少人同中发展出来，又呼应了前面寄诗一事。凭谁问取，即是石沉大海！归云信，巫山，对方如神女一般飘渺！尾结，在境界上，又深远很多！下片，依旧是小山式的经典三级跳远。
7、鹧鸪天
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
解读：上片，醉拍春衫惜旧香，一句劈空而出，此句的技法，和彩袖殷勤捧玉钟有点类似，上来是一个夺人眼球的场景。后一句，点出，天将离恨恼疏狂，离恨，疏狂！此地二句，也是先染后点的手法。后面对仗例用承接渲染的方式，不过，这个渲染，和第一首的浓笔重彩不同。和第六首是一样的，几类国画中的淡墨烘染，秋草，夕阳，借周围之景把一个痴痴遥望，那种失落的心情逼真地描述出来，这种地方，小山胜场也！
过片，云渺渺，水茫茫，承接上片对仗之意，渺渺，茫茫，渲染角度和上片不同，上片对仗虽然写景，但重点却是在人，而此地，重点渲染归路！此句染，果然，后一句，征人归路许多长！把前二句收索。按照词法，前面渲染，勾勒已足，那么下一句，应该宕开才对，果然，相思本是无凭语，莫向花笺费泪行，用故作轻松状来结束，实际上，是一种相思到极端的绝望状态，哀大莫过于心死。所以，此句读来更令人感伤不已！这个手法，第5首有过，也是用来递进一个层次典型手法！
8、鹧鸪天
十里楼台倚翠微。百花深处杜娟啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
解读：上片，主要笔墨在写杜鹃，写杜鹃啼。杜鹃是诗词中，归的意象，所以，这有点像，关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑的手法，先起兴，下片后点出归的主旨。十里楼台倚翠微。一个场景，翠微，杜鹃之所，楼台，我之所也，首句就暗暗为我和杜鹃铺垫好了背景。由此一句，百花深处杜娟啼，顺利引出，对仗，渲染杜鹃，不说杜鹃之形，而说杜鹃之声，因啼声才与其主题相关。殷勤自与行人语，
不似流莺取次飞，用对比，拟人的笔法写杜鹃，，往往对仗利于表现未尽之意，所以，小令中，多见上结用对仗，而下结不对的形式。此句未尽之意是什么呢？，自与行人语，语什么呢？
惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。过片，梦觉，晴时，的根在首句，翠微，楼台是也！惊，弄，的根在语！所以，诗词中应前后照应，不发空言，笔记做到现在，小山似乎没有一句是发空枪的。声声只道不如归，此词，采用在这句把词眼抖出来，从上看，也是较多的一法，但也可看出，似乎也不一定就是在这一句，例如，第三首，词眼，在上片的对仗二联！还有下面要讲到的稼轩词，有在尾结点出词眼的。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期，尾结，好似词人在争辩为什么不归，与其说在辩解，还不如说，作者自己承认思乡心切！这个手法，似直实曲！虽和第7首的结形式不同，但技法的内在却是有相通之处，就是不直接说，转过一个角度说意思，既使句子委婉曲折，也使，整个词的结构看起来，流畅有致，不楼上加楼，不滞涩。
9、鹧鸪天
手拈香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
解读：上片，手拈香笺忆小莲，开首，直接点明事由，人物。用开门见山的方法，明快。这种开头和彩袖殷勤捧玉钟相比，稍不同，下面，欲将遗恨倩谁传，很沉痛。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。承接倩谁传，意思说，只能在醉梦中和伊人相逢。逍遥夜，酩酊天，用词飘逸，通过此联，加深了倩谁传这三字的绝望程度，但语气上，感情还不是十分强烈，以便下片再递进，这才符合词理。
下片，花易落，月难圆，只应花月似欢缘。过片，花月接逍遥夜，在上片的基础上，首先是归纳性地点出，欢缘易去，而小山并未直接说，手法和开首直接说明不一，是借花月作比点出，手法委曲了些。那么既然这样无望，那就放弃吧？下面却又转！秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。纵然是弹筝，弹的也是旧曲，离歌。算后面，是纵一步，紧接着尾结再收缩，纵然是无望，也还是忘不了，痴心之极也，感情达到最高点。也可以看到，小山词结构上之精妙，转宕非常讲究。
10、鹧鸪天
绿橘梢头几点春。似留香蕊送行人。明朝紫凤朝天路，十二重城五碧云。
歌渐咽，酒初醺。尽将红泪湿湘裙。赣江西畔从今日，明月清风忆使君。
解读：上片，绿橘梢头几点春，开首以淡笔抹出背景，似留香蕊送行人，这句把送行人嵌入，道出本事。这种点出本事的同时，用香蕊来渲染的手法，也是常见的句法。明朝紫凤朝天路，十二重城五碧云，此联依旧紧接“送行人”，叙说明朝去路，此联未对似对，整联不对，凤，路，城，云，却似可对，这里是用典，说的是天庭，意思是上京，可能要去一展抱负了。
过片，歌渐咽，酒初醺，尽将红泪湿湘裙，接上片感情继续发展，用三句话层层加染，点出女方得失落之情。尾句，展望未来，从眼前宕开一笔，也是小宴在下片习惯的套路，此句点出主旨！

海若：
雪浸霜揉一树奇，晓寒深处自芳菲。前身明月凝冰魄，后日残香沁雪泥。
休攀折，损琼肌，红苞惊破已心仪。罗浮店舍鸣翠羽，月落参横醉醒时。
蝴蝶会嘛意思？
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回刘哥的话，蝴蝶会，亦即壶碟之会也。张逸君有诗曰：诗会如何不遣知， 一蝴一蝶几心期。春晴蛮榼三升酒， 性定西山一局棋。倚者尚能行乐事，多才何必更从时。白云深处茶烟里， 胜地追随也不迟。前贤雅集，每人分携壶、碟，菜品不得相同，吟诗作赋之余，还可享饕餮之宴，两美也。也特此说明，免得诸君皆以为蝴蝶会是传统的谈情说爱之会，哈哈。

韦陀花

文╱依依

不尽相思入秋暝。当时影动晚风轻。仙衣乍舞开明月，尘数方侵落玉绳。剪秋水，问前盟。可怜转瞬两无凭。惟携素骨香如缕，独向韦郎梦里生。

别里红冰觅年年。瑶华无语只可怜。半窗花影香犹在，一地霜痕梦未还。 留清白，在眉弯。为君一笑向灵山。相逢不恨难相识，抱得秋情共入禅。

醒到伤心是物华。两情空若指间沙。临风雪韵半尘土，倚镜檀郎一释家。 将红泪，泛浮艖。且从秋里借清嘉。枝头守得寒香老，不向人间寄落花。

我挑一首，先试着作评：

不尽相思入深暝。当时影动晚风轻。仙衣乍舞开明月，尘数方侵落玉绳。剪秋水，问前盟。可怜转瞬两无凭。惟留素骨香如缕，独向韦郎梦里生。
【沧海】这首昙花，颇耐读赏。起似冷处拈来，无尽相思斜入溟濛，勾景营情轻盈袅娜，依稀可见。当时二字，下得甚好。一则接起句之轻灵，二则影动风轻，甚合清溟之无声无我境。三四句，摹花谢花开之状，乍舞、方侵，与昙花花期极其短暂相符，可也。三字句，剪秋水，问前盟，与起句之“相思”意相承，可怜转瞬两无凭，一是强化了“昙花一现”之事，二是与三四句乍舞、方侵前呼后应，得小调章法。三是为词旨造势发端，颇得言尽致而意绵渺之法。尾两句知其不可而为，既知转瞬无凭而仍留缕缕素香，独向韦郎梦里生。意犹未尽，且升华了首“相思”之格。伤心人自有怀抱是也。这首小诗，颇得鹧鸪天章法，遣词造境轻灵飘逸，堪赏。努力方向：1、若将尾“惟留素骨香如缕”略作字声调整，如骨、缕等，会更好。2、3-4句轻灵飘逸，若以丽密之笔，言圣洁飘逸之花，应是不错的尝试。3、三字句惯用流水对，意在承花开之美，另开下片之新境。本调若能三字句言其短暂，第5句借力打力，反言其虽短而精聚抑或不必长久之意，然后尾两句一束，言决绝无悔之心，作豹尾。或可更好？个见，俺实力差，但偶作牛叉状，所言若虚，诚望依依姐海涵。
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抛砖引玉，期待诸诗友客观评论，拍砖交流。谢谢

再找一个，试赏，作抛砖引玉用：
鹧鸪天 风连翼
好借清风出醉乡，与卿一诺泪成行。当年暗许钗环配，记取相思胜路长。 　　
回首处，意苍苍，此心何不怨痴狂。浮生过去真无憾，不惧如今已断肠。
【沧海】翼兄的小诗，我敢信口胡说的。本小诗所言亦是常见的题材。醉乡流连，清泪成行。起营造了低郁之风。三四句回忆，同时回答了起始低郁之缘由：钗环之思。上片写实，却别似虚景，有飘渺清逸之气。三字句，“回首”承“当年”之谓，得法，且足堪下片发端之肇。此心何不怨痴狂，痴情语。尾两句真无憾，与上片相思胜路长相乖，所谓曲折通幽处，真情自潺潺是也，亦与首“出醉乡”遥相呼应。章法布局有特色，堪赏。不足：1、遣词造句嫌质实，多可琢磨处。如何不，不怨、不惧等等。2、意、字皆有可精炼处。小令当惜字如金，以兄实力，足以写得更好。3、三字句后的“此心何不怨痴狂”，略觉发得无端，未解决为何不怨的问题。俺实力差，故作精渊，信口雌黄，所言若虚，诚望海涵。

鹧鸪天·踏雪寻梅 柳絮飘飘

冰锁千流向晚时，小词欲赋觅新枝。 一行浅印银装点，两袖轻舒绿带垂。
从北苑，到南溪。噙香折韵慰前痴。 斜风故故抚闲鹤，醉见银钩归忘迟。

蜗牛评论
醒到伤心是物华。两情空若指间沙。临风雪韵半尘土，倚镜檀郎一释家。
将红泪，泛浮艖。且从秋里借清嘉。枝头守得寒香老，不向人间寄落花。

赏：起笔便己抒感慨叹，这样的写法有难度，因为承接下来的内容就要求在这个起点之上。但依依做得很好。
二联承接，衍释，好。下片三个句漂亮，且从用得精准，使文意紧紧连贯。借来美好，美好的情怀守寒香，给人美的意境享受。
不向人间寄落花，更是绝美，把此花的高洁与情操立于了一个不与凡人说的高度。整词顿时由清凄化为了坚强，感词之凄婉而不伤。有梅之傲骨之感。
全词字句间用句清美，的气脉连贯，一些词用得非常好，比如将，且等引出下文，值得学习。关键字眼用好了，全篇行文就活了。
学习依依好词，发表个人见解

雪落残池影不惊，梅出亭暖暗香横。 冰魂有意强说重，玉蕊无心莫道轻。
人懒语，曲消声。 红笺点墨数归程。乌丝一夜着霜鬓， 散尽痴愁过五更。

前两句很精彩，有动有静，有香有色。所以当起笔精绝的时候，接下来承接的难度会高。本词第三句，就已经是重复了第一句诗，意境一时间收狭不少。此二句可废之。

还是起句的影响，影不惊的静籁，人语曲声都是多余的，所以三字句再废。红笺点墨数归程。墨从何而来？打个问号，数归程，或许是为抒感作铺垫。但也迟了，前面那么多句都干嘛去了，没一点这个意思。继续扔。

一夜，这才知道原来是晚上，点墨这样来的，但迟了，并且晚上数看红笺点墨有难度。痴愁过五更，虽说矫情些，但其实是为本词抒感必不可少的，所以我就忍了，把它留下。

只是乌丝一夜白，又如何散尽此痴愁？小天一小孩子家家的，不懂爱情啊。。。即使夜夜过五更，痴愁依然去又生，是不？
妈呀！把天一的词快扔完了，他不找我哭也得找我报仇了。救命啊，求保护，求被罩。。。
【蜗牛评论】

谢漫子哥参与本期蝴蝶会。对漫子哥相对血腥的做法表示极大的赞赏，为此请你喝茶戴花喝酒还送礼品俺表示，既然血腥之风已开，那就继续解意剖诗，将剖诗之伟大事业发扬光大吧，藕叶。俺找个你木有赏析的，再作思虑：

别里红冰觅年年。瑶华无语只可怜。半窗花影香犹在，一地霜痕梦未还。 留清白，在眉弯。为君一笑向灵山。相逢不恨难相识，抱得秋情共入禅。
【沧海】昨夜梦魂真或假，可怜枕上有红冰。起从别言，红冰润流年，可见情之深。冰轮无语，红冰潸然，甚是凄清，月华如诉，照“花”无言，言堪怜曰可。造景确清幽渺略，赏。觉“只可怜”三字，非词家语，无味，可琢磨。另，“可”字似出了。3-4句清幽如素，与昙花之圣洁是匹配的。一言窗上花影，一言心中梦痕。一言以蔽之，写昙花、韦陀之现状-----纵相见，不相识，故有“梦未还”之感喟。下片，三字句虽“留”字恰企，与“未还”有涉，但“清白”二字略嫌隔，为君一笑向灵山，一笑，俺也觉得略无端了点，草率，呵呵。尾倒数第二句堪赏。唯“不恨”略直露，似可替换，以期与全词轻灵之风相融。结亦思意绵连，同报秋情共入禅，绮思也，略觉整句之造句稍欠。尾两句若改为“相逢惯得（已惯）难相识（或者此生何惧尘缘浅，再或天涯咫尺情犹远之类的。。。见笑，惭愧），尘薮无生各问禅（或者两处禅之类的）”，酱紫是否好点？哈哈。信口雌黄，诚望海涵。

鹧鸪天　思梅 （龙谱）
不见岭南冰雪姿，含章殿里暗香迟。
望空燕垒书无据，吹彻阳关伊未知。
灯隐约，夜参差，镜中青鬓换霜丝。
相烦月下纤纤手，若到开时寄一枝。
【晚点兄鹧鸪天】

雪落残池影不惊，梅出亭暖暗香横。红笺洒墨难成字，玉手摇琴不做声。
心寂寂，泪轻轻，妆容对镜数归程。消得瘦骨伊人悴，还弄寒衣过五更。
虽然风格颓靡了些，无出新意，但不失婉约。并且在连贯上，作者花了心思去改进营造，辛苦。感觉好多了，天一真棒！
天一兄修改自己文字，漫漫评点

鹧鸪天 世界末日

玛雅风波一场惊，流言至此且为停，人心自古恨无主，俗念每多嗔莫名
知起落，历枯荣，醍醐灌顶向营营，悠然万物有成理，路过人生只一程

求拍求砸，求虐，求血腥下手。我己刀枪不入，哥们要报仇的来报仇，要表白的来表白。。。。
交作业了，领拆迁费去【漫漫鹧鸪天】

回复 海若：
爆炒蜗牛是歹徒，摸鱼浑水意难估。谣言四起缘何处？尽是顽童海若书。
宜淡定，莫糊涂，杞人之虑最多余。无常世事从来有，闲坐船头任起伏。
【晚点兄鹧鸪天】
回复 踏花归来：
一样闲愁步亦趋，踏花胆气已超吾。休言末日烟飞灭，敢续狂人咄咄书。
闻下线、已唏嘘，明朝无处可吹竽。纷纷鸟兽随云散，犹向江湖唱鹧鸪。
【海若兄鹧鸪天】

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